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也没办法,哈哈。”

    万小虎翘了翘大拇指:“高明。不过呢,我对这个全智贤有些印象,很不错的一位女演员,如何可以的话,让她来演也不错。我原本就打算找一两位韩国演员出演,方便我把电影销售到韩国去。”

    “你是导演,随你。”

    到了北大宿舍,将赵叶送回去,苏雅、万小虎则继续开向公司。没有了赵叶,万小虎就把《蝴蝶效应》与华谊兄弟合作的条约说了出来。虽然这个剧本是他创作,投资也是他拉的,按道理可以全权做主,但毕竟大家是合伙人,一起制片,共同商讨是必要的。

    才说完,苏雅就皱了眉头:“老虎,怎么国内的利润这么低啊?”

    “就知道你要这么问,其实我从一开始就没看上内地的那点利润。《蝴蝶效应》主打的是海外市场,海外利润才是重点。”

    “你要学顾长卫、王小帅走拿奖路线?”李侠不解。

    国产电影,一般两条路线可走,在国内卖票房,在国外拿奖。在国内卖票房,这对于很多导演来说,简直太难了,每年中国制作一两百部电影,能赚钱估计都不足十部。尤其是刚刚在国内暂露头角的第六代导演,压根就没拍过赚票房的电影。

    目前国内的电影环境,四代导演渐渐开始退休息影,将电影业的传接棒交到了鼎盛的第五代导演手中,也等于把开拓商业电影的任务交给五代导演。于是五代导演开始在商业道路上求索,冯小岗就是目前最好的商业导演,张一谋还没入门。

    与此同时,出生在六七十年代,80年代中后期进入北电就学,90年代逐渐开始拿起导演话筒的第六代导演,也开始在中国的电影道路上撒起脚丫子奔跑起来。只是和承载了商业开辟任务的第五代导演不同,第六代导演陷入了一种怪癖之中。

    他们这一代人,大多没有经历过那个大时代的变革,即便有也是童年模糊的印象。不过他们成长的阶段,却是中国改革开放的时期,旧的体制和观念崩溃,新潮思想和观念建立,给他们的成长留下了深深的印记。

    尤其是八~九十年代经济转轨给社会带来的阵痛,下岗、失业、砸了铁饭碗、卖了金窝窝,使得他们更多的用批判的眼光看待社会。他们要么极度追求影象本体,要么偏执于写实形态、关注草根人群,拍出来的电影,充斥着“叛逆与反思”的思想。

    这种思想,注定了无法向商业归拢,没商业就没有下一部电影的投资。所以,许多第六代导演,如贾樟柯、顾长卫、王小帅,就把目光放在了国际奖项上。拿了这个奖,基本上就能在法国、德国等喜欢文艺片的地区上映,赚到一些钱,用于下一部电影的拍摄。

    不过,目前的情形是,这些六代导演,没有国内的观众基础,根本不出名,随便说一个,观众都叫不出名字,属于“地下导演”。

    直到“后六代导演”张扬、伍仕贤、刘浩这些人,以及陆川、宁浩等导演的横空出世,为第六代导演注入了商业化细胞,才让这个导演群渐渐浮出水面。观众们也给了他们一个新的称呼“新生代导演”。

    万小虎笑着摇了摇头:“你看我像是有文艺范的导演吗?我要走一条不一样的导演之路,我的目标是全世界搂钱!哈哈!”

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