053 裘装对镜 (1/2)

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    年初二不动刀剪不干家务的禁令算是解除了.但是扫地的禁令依然存在要过了初五后才能扫地.

    华家有一大堆的衣服要洗所以隔夜梅兰妮把那些衣服浸泡起来.第二天的清早吃过早饭后梅香先去倒了夜香刷了马桶再洗衣物.

    梅兰妮洗了碗筷之后见天气好阳光灿烂就在门前搭起了架子摊上了几领芦帘子把被褥枕头拿出来晒.江南冬季的晴天晒了被褥晚上睡在里面一股太阳的香气最让人身心舒坦.

    梅兰妮随后进了堂屋在织机前坐下仔细的修剪丝头.结尾的修整也是一件技术活.要很小心的做而且外表不能留下痕迹.做缂丝画的屏面四周还要留处空白处.方便上屏.梅兰妮的缂丝是经过改革后的苏缂比这个年代的苏缂很不同.清代的苏缂细软适合做龙袍衣料.缂丝画的要求相对厚实.变化也更多.

    相传缂丝盛于宋朝定州是当时的缂丝中心.后来南渡后这种技艺带到了南方松江一带成了新的缂丝中心.传言说缂丝是‘北有定州南有松江‘.定州更是出名当时的缂丝名家多出自定州.后来国都南迁到杭州很多名工巧匠也带到了南方.这时缂丝在江南发展.苏州出了沈子蕃吴圻这样的缂丝名家.

    从明朝开始缂丝便被皇室垄断了.缂丝主要的任务是:一为皇家制作衣服.二是缂丝书画.后一种的技艺在战乱中消失了.所以梅兰妮带着三百年后的缂丝技艺开到这里无疑是在缂丝界引起一场革命开拓了思路.

    完成的作品被取下织机.下一幅的经丝要绷紧.梅兰妮按照现代纺织机的上经线的方法进行过改造.快是快了但还是要人帮忙.后经轴两旁要人帮着嵌紧.经丝要拉挺.

    梅兰妮先织素地一寸后让三胞胎在经丝上画稿.一般画好稿后原稿挂在织机旁做成参考.织机上不用时就用细白布盖上闲杂人员是不许靠近倒不是怕偷艺什么的主要是丝制品稍微不当心就用容易钩丝损坏了作品.

    在经线上画稿也是很难的.先要把原稿垫在下面然后描在经丝上.小的图稿还好办大的图稿象三胞胎这样的豆丁没有两三人的合作要完成是很困难的.

    这第二幅美人图是‘裘装对镜‘美人身着宝蓝色白狐裘衣袖领前襟边叉出锋.月白色的拖地长裙茜红的衬衣领口上下两粒金珠钮.领袖的花纹紫色雏菊深绿四叶团花锦.腰上佩带着合壁连环玉佩玉佩下方用草绿的绸带打了个吉祥结.美人坐在老树古藤根瘤独眠床上床上铺着草绿地团红花蓝叶织锦褥垫.美人一手持古铜镜令一手搭在方形铜手炉上铜手炉还上还刻着牡丹花图案.床前放着斑竹面仿藤圆几上面猩红黄流苏的毡垫垫上放着一个海棠黑漆描金茶盘上面放着蓝釉盖杯.

    梅兰妮在看稿样的时候就问三胞胎"这杯形就象开人大时主席台上放着的茶杯你们会不会弄错?"

    三胞胎肯定的回答绝对不会错因为当初临摹时也发现了这点所以影响特别深刻.

    原画中的黑漆懒架和黑漆长方几及床上的托盘小圆几在梅兰妮的要求下都该成了斑竹面的仿藤器.这是江南人的审美和满人的审美不同的地方江南人的要求是房间里的家具要成套而满人的家具只考虑富贵而很少考虑协调性文化的底蕴是没法拷贝的满人占领中国后他们凭武力抢了许多好东西但他抢不走文化修养.康熙乾隆在江南到处题字江南人也有说他们的字好但这种夸奖就象一个成年人夸一个三岁儿童聪明一样.

    画中的其他的小物件都没什么问题:床上圆几上的红釉大盘盘中的佛手.后墙懒架层里搁置的卷轴床侧长几上的双盖银火壶.及窗台上放着的北宋钧窑天蓝窑变葡萄紫海棠花盆及盆托.里面种着水仙花和纱窗外的绿竹相应.

    齐逸解释说水仙绿竹搭配含有‘群仙踪‘的意思.

    这幅画的难度是墙上挂的一幅诗作原是雍正的作品人家的署名‘破尘居士‘清清爽爽这可不敢盗版给举报了是要杀头灭族的.不过这几个山寨书画也是有经验的.他们裁下大小合适的纸张画好了边式那到了边峰推荐的乐桥留香茶馆旁的写字摊请那位按纸张的大小仿祝枝山的行书写了祝允明的:

    东风转岁华，院院烧灯罢

    陌上清明，细雨纷纷下

    天涯荡子，心尽思家只见人归不见他！

    合欢未久难抛舍，追悔从前一念差

    伤情处，恹恹独坐小窗纱

    只见片片梅花，阵阵杨花，飞过了秋千架

    款识是枝山.

    至于那写字先生写的是否乱真这对他们已不是问题.在款识下分别印下了‘不易居收藏‘和‘梅氏女红‘两方印章.再把这幅字贴在了画上.一样的闺怨只是换了内容和作家.
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