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    虎打堆身之劲,气力发于臀尾。

    降伏了内心的大恐怖,上地完文已然进入了无畏无惧的状态。

    这也是为什么杨猛会对此人有些赞赏,终于同意了与他搭手的原因。

    酒会并没有因为两人的比武而停下,反而在杨猛的建议下,变得愈发热闹起来。

    因为杨猛将两人比武的地点,就设在之前酒塔塌掉的那张桌子上面。

    桌子不小,二米见方,但当两人站在上面之后,却已略显有些局促。

    这么一来,考验得不单是双方的拳架和眼力,同时也考验着两人的轻身功夫。

    虎桩静如蛇蟒盘身,动作势大力沉,动时则如狸猫脱兔,脚下看似毫不受力,可就在这张摇摇晃晃偶尔因为双方脚下发劲上下沉浮的酒桌之上,你来我往的两人,却全然没有跌落摔倒的迹象,在当下中外最有权势的权贵面前,上演着一场令人瞠目结舌的功夫秀。

    “中国人的功夫千奇百怪,竟然在桌子上就能比武,比起我们西方人的拳击与格斗,简直就像跳舞一样……”

    经历了精神上的破而后立,上地完文对虎形拳的理解反而愈发明悟,无论是拳架还是爪掌的打法都比以前的神意更足,尤其是融合了一指功的指打与关节技,在巅峰暗劲的配合下,比一般的外家拳术还要狠辣异常,出手踢腿之间,几乎处处不离杨猛的要害。

    当然,对于这一桌之地之上的腾挪和发劲,还是会受杨猛的猴形形和对手的压制,使得他不得不主要以黑门虎形的拳路应战,但偶尔也有正大光明的红门打法。

    所谓红门打法,是由敌人正面攻入的刚猛技法,也是以虎啸等气势淩压敌人的强攻战术,动作多以“白虎”或“猛虎”称之。如“白虎出洞”、“白虎献爪”、“猛虎回头”、“怒虎穿林”等。

    而黑门,则以偷袭或巧打为主,通常多由敌人桥底溜入,又或者乘对方手臂被制之际,沿其手桥之上溜下等法,黑门技法多以“黑虎”和“饿虎”为名,如最为人熟知的“黑虎偷心”这招。便是典型的黑门打法。

    当然,尽管上地完文越打气势越强。可在杨猛看似轻描淡写的压制下,总是无法将虎形拳中的神意发挥到极致,那一双上下互动的手掌,就好似有着魔力一般,将一记记阴狠毒辣的杀手不住地化解。

    这就是神意上或者说是境界上的压制。

    无关拳术上的高低,而是神意上的差距,因为杨猛此刻所用的,正是最简单的形意三体式,只是当他将龙形与虎形的发劲与神意融入其中之后,便成了极为典型以简破繁的拳路。

    这套拳路叫龙虎双形。走得是脚下起伏不定的降龙伏虎桩法,最适合这桌面般的卧牛之地,打得则是手上龙形伏虎及虎形降龙的拳法,所以又叫龙虎拳。

    听着好似有些拗口,打起来却是精妙无比。以龙伏虎或以虎降龙,立意便是龙虎相遇风云缠斗,再加上杨猛如今接近出神的超级感知,每每上地完文肩腿一动,他便已经拿好了拳架和暗劲,提前将其攻势向下击打中断,将伏虎桩的技法和发劲,通过不同拳路来加以验证。

    前文曾经说过,这虎形一路,多以扑、纵、跳、奔、窜、抽发劲为主,虽然拳路向下,但身形却多以上升态势为主,而面对着杨猛上下翻飞的双手打压,几乎很难发挥出真正的威力来,而这样一来,在众人眼中,显然就是杨猛比不住以虎啸涨势的上地完文,要潇洒和自如了许多。

    上地完文的虎啸,虽然没有如杨猛和若离那般,体会到口腔共鸣的音武之道,但在暗劲发力配合的“吼”叫声中,也能使得丹田气力透过虎蹲贯透双臂,用以增加拳术上的力量及威势,虽然对杨猛的影响不大,但却使得观战的众人心中有些畏惧。

    虎啸动血发劲,再配合铁砂掌与一指功的横练技法,上地完文如今指头上的劲力,可谓鬼神皆惊,其硬度足可碎石裂碑。

    随着两人身上的动作越来越大,脚下那剧烈晃动的桌面,偶尔也会弹至高处,而就在杨猛脚下一沉到底,而上地完文整个身形如猛虎跃涧般高高飞起时,那双不住发出破空声的十指忽然分张,再次略向掌心勾曲,将暗劲贯通指尖,从半空处猛然倒立落下,双爪直抓杨猛的天灵盖和锁骨。

    杨猛深吸一口气,将身形一歪,竟然沿着完全落地的半边桌面向旁边快速移动起来,看起来就好像杂技演员一般,在倾斜至四十五度的活动斜面上奔跑,而双手上的升降之力则猛然一翻一震,顺着腰臀肌肉爆发的劲力,将龙形搜骨的力量,通过脊椎凝聚在了那对忽然变化的龙爪之上。

    龙爪对虎爪,掌劲碰指打。

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